К 130-летию со дня рождения выдающегося композитора и педагога Карла Орфа

10 июля 2025 года исполняется 130 лет со дня рождения немецкого композитора, дирижёра, музыкального педагога и драматурга Карла Генриха Марии Орфа (1895–1982).

Орф – автор многочисленных песен, хоровых, инструментальных сочинений и 15 сценических произведений. Своей целью музыкант видел создание универсального театра, понятного всем во всех странах. «Поэтому, – писал он, – и темы я выбирал вечные, понятные во всех частях света… Я хочу проникнуть глубже, заново обнаружить те вечные истины искусства, которые сейчас забыты». Обращение Карла Орфа к архаике, к античным и сказочным сюжетам связано с его высокими гуманистическими идеалами. Он считал бесперспективным путь современной музыки к переусложнению техники композиторского творчества, берущему начало в школе Арнольда Шёнберга, который привёл к отрыву от слушательской аудитории. Напротив, Карл Орф стремился использовать простейшие элементы музыки, добивался яркой выразительности, казалось бы, самыми элементарными средствами.

Мировую славу Карлу Орфу принесла постановка его сценической кантаты «Кармина Бурана» (1937) для хора, солистов, танцоров и оркестра на стихи немецкой лирики XIII века. Кантата буквально завораживает своим новаторским звучанием. Её драматургия строится по принципу кругооборота колеса судьбы с возвращением к мощному хору «О, Фортуна!», где поётся о том, что всё зыбко, и власть, и бедность, при этом вращение колеса судьбы никак не остановить. «Кармина Бурана» стала первой частью трилогии «Триумфы», куда вошли «Катулли кармина» и «Триумф Афродиты».

Жанр «Катулли кармина» (1942) композитор определил как «сценические игры». Произведение написано для хора, солистов, четырёх роялей и ударных инструментов. Здесь использованы тексты римского поэта Гая Валерия Катулла. Музыкальное действо посвящено страстной и полной страданий любви Катулла к капризной и неверной знатной римлянке.

В этих сочинениях Орф совмещает элементы оперного, ораториального и балетного жанров, средневековых мистерий и драматического театра, уличных карнавалов и комедии масок. Новаторством отличаются также оперы «Луна» (на сюжет сказок братьев Гримм) и «Умница» (сатира на диктаторский режим Третьего рейха), античная трилогия («Антигона», «Царь Эдип», «Прометей»), а также «Мистерия о конце времени».

Карл Орф внёс огромный вклад в сферу детского музыкального образования. Ещё в период создания совместно с хореографом Доротеей Гюнтер школы гимнастики, музыки и танца в Мюнхене Орф задумывал разработать педагогическую систему. В основу её методологии он ставил импровизацию и творческое музицирование детей с использованием элементов пластики, хореографии и театра. Свою систему музыкального воспитания детей Карл Орф совместно с Гунильд Кетман раскрыл в пяти томах «Орф-Шульверка». Развитие творческого начала в ребёнке, по мнению композитора, положительно проявится в любой сфере деятельности в будущем. В 1962 году Карл Орф создал Институт музыкального воспитания в Зальцбурге, ставший крупнейшим международным центром подготовки музыкальных педагогов для общеобразовательных школ и дошкольных учреждений. Концепцию «Шульверка» в музыкальном образовании детей до сих пор используют в разных странах мира.