«Неистовая пляска Глинки»

На рисунке художника Николая Степанова из фондов Музея музыки изображены трое танцоров. Слева – молодая девушка в испанском народном платье с пышной юбкой изогнулась в стремительном танцевальном па. Справа – черноволосый испанец в высокой шляпе приплясывает с гитарой в руках. А в центре – хорошо нам знакомый по многочисленным портретам, рисункам и шаржам композитор Михаил Глинка тоже выделывает фигуры испанского танца.

В нижнем левом углу художник подписал название своего рисунка – «Неистовая пляска Михаила Ивановича Глинки». Справа внизу, под изображением друга, секретаря и камердинера Глинки – дона Педро, надпись по-испански – Don Pedro Nelasco Sandino («Дон Педро Неласко Сандино»).

Рисунок изображает вымышленную сцену из испанского путешествия Глинки. Композитор с детства мечтал побывать в Испании. Его мечта осуществилась в 1845 году. Для этой поездки Глинка специально выучил испанский язык. В сопровождении своего верного спутника дона Педро Михаил Иванович побывал во многих испанских городах, записывал испанские народные песни, а, вернувшись, сочинил две испанские увертюры – «Ночь в Мадриде» и «Арагонская хота».

На музыкальных вечерах в своём доме и у своих испанских друзей Глинка любовался народными танцами. Он и сам захотел обучиться этому искусству, поскольку считал, что это необходимо для понимания сути испанской музыки. «Пробовал я учиться танцевать у тамошнего танцовщика Пелло, ноги повиновались, но с кастаньетками я не мог управиться», – читаем мы в «Записках» Глинки. Эта история, рассказанная позже друзьям, стала одним из сюжетов серии шаржей художника Николая Степанова, приятеля композитора. Рисунки «испанской серии» изображают Глинку совсем иного, нежели на портретах, – живого, весёлого и немного смешного. Михаилу Ивановичу они очень нравились. Кстати, в руках у Глинки и танцовщицы-испанки изображены не кастаньеты, а другой инструмент – вроде бубенчиков на рукоятке.