Page 17 - Каталов корректура.indd
P. 17
Введение. Preface
К сожалению, скудость и отрывочность дан- Unfortunately, the scarce and fragmentary
ных не позволяют в подробностях реконструи- nature of the information at hand does not allow
ровать историю бытования домашнего архива for a detailed reconstruction of the history of the
и обстоятельства его поступления в консерва- home archive and the circumstances surrounding
торскую библиотеку. its transfer to the Conservatory library.
В судьбе домашнего архива Рахманинова, It is possible that a prominent sketch scholar
возможно, принял участие выдающийся му- and musical editor, P. a. lamm, was involved in
зыковед-текстолог и музыкальный редактор the history of rachmaninoff’s home archive. In
п. А. Ламм, в одном из выступлений 1940-х го- the 1940s, in one of his talks, he described his
дов рассказавший о своем общении с Рахмани- interaction with rachmaninoff at the end of the
новым в конце 1910-х: 1910s:
…Работой (по составлению каталогов сочине- …I was busy working (on compiling catalogs
ний композиторов-классиков и современных of works of classical and contemporary
авторов. — А. К.) я был занят главным образом composers.—A. K.) for three years[, in] 1917–
в течение трех лет[, в] 1917–1920 гг. В доказа- 1920. To prove the importance of such
тельство того, нужны ли подобные каталоги и catalogs and demonstrate their purpose, let
для какой цели, приведу один любопытный me tell you one anecdote. In 1918, sergei
факт. В 1918 году за работой над этими ката- Vasil’evich rachmaninoff frequently saw me
16 логами частенько меня заставал Сергей Ва- working on those catalogs. one day, probably
сильевич Рахманинов. Как-то раз, находясь, in an especially dark mood in the year 1918,
по-видимому, в особо мрачном настроении rachmaninoff approached me with the
18-го года, Рахманинов обратился ко мне со following words: “Well, why do you really want
следующими словами: «Ну, что Вам за охота to be engaged in this grave-digging, these
заниматься этим гробокопательством, этими catalogs, when you could keep working on
каталогами, когда Вы могли бы продолжать manuscripts of the classics.” (I had just shown
работу над рукописями классиков». (Я толь- him a manuscript by Glinka, an arrangement of
ко что несколько дней перед этим показы- his “lullaby” for voice and string quartet, which
вал ему найденную мною рукопись-автограф I had discovered only a few days ago). offended
глинки, переложение его «Колыбельной пес- by these words, I objected the following: “let’s
ни» для голоса с сопровождением струнного leave the classics alone and take a look at the
квартета.) задетый этими словами, я возра- catalogs of our contemporaries; let’s take you
зил, следующее: «Оставим в покое классиков, as an example—here is my catalog of your
а посмотрим каталоги наших современников; works.” sergei Vasil’evich gloomily took the
возьмем ну хотя бы Вас самих — вот мой ка- catalog and started flipping through it. “Here it
талог Ваших сочинений». Сергей Васильевич is, some new trio, when I have only one—Trio
мрачно взял каталог и стал его перелисты- élégiaque, op. 9.” I explained that this trio was
вать. «Ну вот, какое-то трио, когда у меня есть a special case and that he had another trio, he
только одно — элегическое оp. 9». Я возразил, had symphonic poem Manfred, and symphonic
что то трио особь статья, а что, мол, у него есть poem Rostislav, and so on. sergei Vasil’evich
еще одно трио, есть и симфоническая поэма started reminiscing and remembered many
«Манфред», и симфоническая поэма к стихо- things, he started talking about many old
творению «Ростислав», и др. Сергей Василье- works as “works not without any interest” (for
вич стал вспоминать [и] многое припомнил, о example, symphony no. 1), etc. Then I, based
многом старом стал говорить как о «небезын- on his words, recorded in the catalog the
тересных сочинениях» (например, о 1-й сим- existence of his string quartet, sacred concerto
фонии) и т. д. Тогда же я, с его слов, записал in three movements; he remembered that
о существовании у него струнного квартета, the manuscript of the disputed trio should be
духовного концерта в 3 частях; вспомнил он, located at lodïzhensky (he promised to find
что рукопись спорного трио должна находить- it), remembered about Manfred as well, and
ся у Лодыженского (обещал мне ее сыскать), about the poem Rostislav.—Unfortunately,
вспомнил и о «Манфреде», и о стихотворении his departure abroad prevented him from
«Ростислав». — К сожалению, отъезд его за carrying out his intentions. In recognition of
границу помешал ему осуществить свои наме- my work on the catalog, I received a large
